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色彩的欢歌 读郭泰来“梦幻系列”油画

发布日期:2012-08-16来源:艺术名家

英国艺术理论家克莱夫•贝尔(Clive bell)曾经说过这样的话,艺术的美不在于内容,而在于有意味的形式(Significant form,即在于线条、色彩等各种形式要素之间的联系和结合。北京国际艺苑青年画家郭泰来的“梦幻系列”油画成功的实践了贝尔的这一理论。
    面对郭泰来的“梦幻系列”作品,入目之顷,我们就会被画面那种类似于米罗(Joan Miro)绘画中的造型符号所吸引,并为一种视觉上的美感所激动,但稍经凝视,这种似曾相识之感马上又会被画面色彩的空间处理的独特性所取代。一个对米罗的绘画稍有接触的观众,很快就能看出郭泰来的油画与米罗的作品是大相径庭的。虽然郭泰来的绘画具有米罗式的天真与幻想的稚趣,并且在造型语言上吸收了米罗的某种抽象和变形的成分,事实上也只有几幅作品使人联想到这位超现实主义大师,但是它改变了米罗作品背景的平面型,而赋予了画面一个虽不严谨但却绰约可感的立体空间,郭泰来把各种想象的有机的或无机的形象和符号,描绘在由彩云漂浮的蓝天和绿草如茵的大地构成的、充满浪漫情调的自然空间中,郭泰来有着对抽象构成的热切向往,但骨子里仍然保留着对具象世界的依依恋情,因而他竭力以求的是实现具象与抽象的交融、真实与幻想的契合。画面上这种幻想和现实的抗争与和谐还表现在色彩的对比与协调上,当那些轻盈而又浪漫的红色、柠檬黄的形体想要腾空起舞、飘飘欲仙时,那些厚重而又坚实的黑色块面就会拽住着飞翔的翅膀,带它返回到现实大地的怀抱。郭泰来尽管给他的作品加上《恋人》、《裸女》之类的标题,但这种标题并不表明作品具有文学性和情节性内容,人们如果试图要从画中的主体形象那里找寻再现性的因素,那将是徒劳的。 

  郭泰来作画时任由直觉主宰,而摈弃理性的桎梏,说到底,他是一位东方感性主义的画家。郭泰来的绘画绝无米罗作品中那些神秘、怪诞的奇思异想,而更多地充满着轻松、无忧的抒情意味,通过作品人们能真切地感到郭泰来作画时的那种明朗快乐的心境和情绪。这种快乐的气息,不仅体现在作品的色彩和造型上,而且也通过画面上那灵动的笔触明确的昭示出来。郭泰来的调色板永远回荡着令人激动的欢歌,他用厚涂技法挥抹在画面上的那些朱红、橙黄、翠绿等色彩,令人感到格外明丽和雅致,由它们绘成的那些充满天真稚气的形体,不仅带给人们以诗意的遐想,而且使作品本身具有强烈的装饰性。比如《恋人》,郭泰来用柔和的蓝绿色营造了一个优美的自然空间,有蓝天、白云、草地和溪,但在这个现实的世界里却没有具象的人物形象,有的只是有红、黄、黑、白等色彩涂绘成的各种形状不同的团块,其中一些色块似鸟非鸟,它们被几根线条串连在一起,仿佛是一个有机的生命体。一切都是那么赏心悦目,这里《恋人》这样一个具象性的标题起到的正是这种愉悦感的示意作用。    自学成材,现被美国古根海姆美术馆接纳为荣誉会员的郭泰来,是一位唯美主义画家。他的作品就像马蒂斯所说的,是一把可以使人消除疲劳的安乐椅,它只给我们带来身心愉快,别无其他。


 

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